主旋律电视剧怎么拍？郑导演永信分享他的经历

5月24日、22日，中国广播电视联合会电视剧编委会2021春季论坛在北京举行。国家广播电视总局电视剧司司长高长礼、中国广播电视联合会副主席李京生应邀出席会议。总裁郑小龙，副总裁兼秘书长，董事刘江、贾纳、杨文俊、巴特尔、赵出席并讲话。

现场以“作品正能量传递，聚焦新主流”为主题，围绕近年来新主流现实主义戏剧的发展变化和未来走向，总结经验，提出问题。

现场，导演刘江首先在《无论那种题材，我们都要以故事的规律来讲故事》上致辞。结合自己导演《光荣与梦想》的经历，他说这部剧本质上是一部文学作品，一部故事片，所以要符合故事的规律，处理好“虚”与“实”的关系，追求艺术的真实。

导演张永新分享了《觉醒年代》的创作经验，今年成功破圈。他说这部作品的特点和难点在于“思想性强，戏剧性弱”。要让这种意识形态演变的过程变得可感知和可知，核心在于对故事的把握。导演第二次创作，采用写实与写意相结合的方式讲故事，致力于视听语言的密集与拓展；同时，尽力追求细节的真实，精心设计和拍摄重场景，最终达到量变和质变的效果。

导演杨文俊分享了自己创作《沉沦》、《沉沦》、《再沉沦》三大作品的经历。结果如下：第一，很多故事、情节、人物都可以来源于生活；第二，创作者下沉到一定程度，作品的主题就会升华；第三，一定要持之以恒的努力和磨砺，才能发现真理，达到艺术真理。

作为今年亮点《在一起》的《功勋》单元主任，阎建钢对演讲前刚刚去世的袁隆平院士表示哀悼。他承认《大国担当之埃博拉前线》是他人生经历中最独特的创作。

郑小龙在《功勋》的《袁隆平》单元导演了南林，这是他第一次创作以主旋律为主题的戏剧，也是他在家庭作业中做的最无情的工作。为了还原沈吉兰青年时代的生活环境，演员们提前入团体验生活，学习做农活的各种技巧。久而久之，衣服、环境、人就真正契合在一起，“细节变成情节”。

作为整部剧《袁隆平》的总导演，郑小龙强调，《功勋》的创作基调不是定高，而是展现一个真正符合生活的真实故事。他说，“导演要拍出观众喜欢、想看的电影，这是必须解决的问题。”。

中国广东省文联副主席李京生对此表示赞同。他指出，导演如何提高自己的艺术眼界、艺术驾驭能力和创新能力？我们应该从这个角度面对今天的观众，不断做出新的艺术贡献。